胡珊妮读的是编导专业, 她的家人原本已经给她在四线城市的老家找了份电视台上班的工作, 但她不愿回家，执意要在魔都打拼。

家里送出去的人情和精力打了水漂, 这些年对胡珊妮不说不管不问，但也绝对谈不上支持，颇有些“看你能撑多久再回家”的意思。

工作以后, 无论是在广告公司、霸刀刀工作室, 还是之后、现在工作的公司，她都没有创作过真正意义上属于自己的东西。

在修改别人作品的过程中，她也会不停的产生火花和创作的激情，但每一次都被人无情的掐灭了。

掐灭了还不算，还要重重地吐上一口唾沫, 骂一句垃圾。

时间久了，连胡珊妮自己都已经忘了，她也曾是从小品学兼优的好学生，是高中文学社的社长，大学戏剧社的顶梁柱，是被人一路称赞的“别人家的孩子”。

胡珊妮和三十层签约后，被分派了责编，正式开始了白天在公司写剧本，晚上回家写小说的生活。

在那以后，她的生活是被割裂的。

《替身少女》的项目进展很快，除去那些被“改编”的部分，胡珊妮大部分的工作内容就是“照本宣科”。

管它合理不合理，只要她不“自作主张”，完全按照公司和原著的要求来，白天的工作就会进行的很轻松。

如此一来，她在白天被压抑的写作欲和旺盛的写作激情，就完全倾泻到自己晚上写的小说里去了。

每当下班回家后的夜晚，点起孤灯一盏，胡珊妮坐在狭窄的出租屋里，可以逐字逐句的和自己较真，而不必担心受到任何人的批判，也不必在意有没有人看——看的人再少，也比在公司看她东西的人多。

白天，她要接收来自制片人、工作组、剧本策划、场记甚至各种助理和执行人的挑剔和审视，在他们今天一个主意、明天一个变化的举动下，将剧本改了又改，动了又动。