唐棣曾投赵孟孚门下，学习诗文绘画。

此图岗峦坡石笔墨圆润婉和，颇有赵氏遗法。

长松的勾皴苍劲精巧，细枝形似蟹爪，则脱于郭熙。

画幅中自题“元统甲戌冬十一月吴兴唐棣子华制”。

下钤“唐氏子华”朱文方印。甲戌为元统二年，即公元1334年，时作者年三十九岁。

此图属早年之笔，故较多保留着师承前人技法的痕迹。

这幅画里，作者有意把镜头拉近，较为细腻地描绘了晚归的渔人走在回家之路的情景。

那顶天立地的古松，粗壮而枝茂，几乎占去画面一半的位置，凸显着极强的视觉张力。

简练的笔法，勾画出变换多端的杂树，以及高低错落的坡岸、迎让有序的山石和蜿蜒而下的山泉，使观者在感受画面丰富、饱满的同时还感受到自然的勃勃生机。

画的左侧小桥边，有三个赶路的渔夫，应当是此画的画眼。

他们肩扛渔具，一边走着，一边又彼此顾盼，仿佛在聊着什么……三人从右向左前行所构成的横的动势线，与高大占松的竖势相互平抑，使画面稳定和谐。

纵观全画，人物造型之简括，传神之生动，布势之精巧；还有山石凹凸、树枝虬曲、溪流湍下的丰富用笔，以及严谨的墨色晕染，均见作者写实功底和传神写意之能事。

“这个大师，怎么没有听说过？”王佳琪，第一时间问道。

无论赵伯驹，还是唐棣，怎么都没有听过？

“哈哈，那是你寡闻。估价八百万港币。”李向阳大笑。

又拿出了第三卷，打开一看:

“老婆，这卷的作者，你肯定认识了。”李向阳边说，一边解释道:“此人共写了一千多幅画，而且有个特别的称号。”

“老公，到吊人胃口，快说，不然咬你了。”王佳琪张开了小嘴。

“哈哈，可别，老婆大人口下留情了。”李向阳，笑了还比了原谅。

“就是乾隆皇帝啊。”

“盖章狂魔”是后人取的名字。

这是后人给乾隆的一个戏谑的别号。

乾隆皇帝有一个癖好，就是在名贵的书画上题跋盖章。