“我怎么不知道神圣罗马帝国的皇帝突然变成了一个圣人？”勒伊特将军讥讽地说：“我真不知道怎么和我的船员说，我们的议会宁愿把钱花在我们的敌人身上，也不愿意花在我们的军队身上——我不是一个聪明的人，首相先生，但我知道，任何时候，羊都是被吃的，不是被这头狼，就是被那头狼，除非它长出了锐利的尖角。”

“幸而我们还有你。”首相先生说。

“只有我，”勒伊特疲倦地说：“我只是一个人。”

……

看着勒伊特告退，门扉在眼前关上，约翰·德·维特的视线变得复杂起来，“是的，”他喃喃道：“您只是一个人，但我们这里并不是只有‘人’。”

他从书桌后面站起来，但没有如勒伊特所以为的那样，先去市民大厅，与利奥波德一世的使者见面，而是走进了一侧的小会客厅，在这里，摆着一副巨大的油画，任何人看了，都会以为这是一副复制品，也就是博斯画派的画家勃鲁盖尔在1568年创作的一副讽刺画——就是讽刺上面提到的，荷兰议会冗长而又奇妙的运行体制，在这幅画面上，有七个相互搭着肩背往前走的盲人，第一个盲人已经跌入洞穴，而第二个盲人也失去了平衡，之后的五个人的命运也显而易见。

之所以人们只会把它当做复制品，是因为这些盲人的眼睛并不如那副原作上是没有焦距的，相反的，他们就像是在注视着画面前的人似的，令人不寒而栗。

首相先生站在这幅画的面前，画里的每个人看上去都和他一样大，他举起手，手指颤抖着，但片刻后，他还是做出了决定，在那幅画上轻轻地敲了七下。

几乎与此同时，画面上最后一个盲人突然眨了眨眼睛，在首相先生畏缩地往后退，同时努力控制着自己不要大叫出来的时候，它从画上走了下来。

第二百一十九章 荷兰的黑巫师们

这个时代的画家们，从来就有将自己画在群像画中的习惯，他们有些时候是一个罪人（就像是米开朗基罗在西斯廷天顶画里表现的那样），有些时候是个旁观者（就像是波提切尼在《博士来拜》中的身份），有些时候索性就是画家的本来身份，（《阿尔诺芬尼夫妇像》的镜子里倒映出的就是尼德兰画家扬·凡·艾克），而《七个盲人》中，最后一个人正是勃鲁盖尔没错了，他给人的印象是个憔悴的老者，事实上他“死去”的时候也只有四十四岁，正值壮年，而从画面上走下来的也正是一个强壮的农夫，他的身体散发着一股浓浓的油彩气息，眼睛中的瞳仁只有针尖大的一点，令人生畏。

首相先生握住了身后的椅子扶手，仿佛要借此给自己一点勇气，而勃鲁盖尔只是嗤笑了一声，他是最像博斯的弟子，却不是最有天赋和最令他喜欢的，或许正是因为勃鲁盖尔的灵魂也如博斯一般邪恶，他与博斯的契合，反而让博斯失去了折磨他的兴趣——勃鲁盖尔坚决地认为，这是老师对自己的爱护，好吧，随便魔鬼怎么说话，“看来您已经考虑好了。”他环顾四周，傲慢地说道：“首相先生。”

“与您们做交易，我一定会下地狱去，但没关系，我会看到我的敌人走在我的前面。”

“我不知道你要怎么说服那些卑劣的商人，”勃鲁盖尔说道：“但您别忘记，我们是巫师，是魔鬼的随从，首相先生，背弃与我们的契约您会遭到最可怕的报复。”

想起勃鲁盖尔索取的年金、领地和宅邸——还有奴隶，首相先生就感到了一阵心悸，他知道议员们也有雇佣巫师做事的，但那些巫师几乎都在殖民地，用对付那些异教徒——仿佛是有默契般地，商人们在荷兰以及整个欧罗巴也有仇敌，但他们从未将事态恶化到需要巫师涉入其中，这和他们的信仰，以及最后一点谨慎不无关系，但今天，约翰·德·维特却要打破这个禁忌了。

“如果他们不愿意，”首相先生咬牙切齿地说：“我会变卖我所有的资产，完成契约。”